Subject: Re: ~{4@QTS!OsEIV.:s!*!*8_8}~}

From: [email-masked] (cali)
Date: 20 Nov 1993 02:42:31 GMT

In article <[email-masked]> [email-masked] (Chun X
ia) writes:
>
>高庚继象征主义向前迈进一步。针对象征主义题材的穷尽，他率先从原始中
>发掘彼岸的永恒。愤世疾俗的高庚要“建立藐视一切的权利”，他抛弃都市
>现代文明，返朴归真，在原始的土地上找到了“有力的感觉，直接的表达，
>单纯的形式”。他是现代艺术中原始主义(primitivism)的先驱。

看疯丫画郎一个多月了，今天终于见到了熟人。∶-）

我曾是中国美术馆的常客，却与画无缘，看起来极慢，常恨展厅里不设坐席。记性更是不好，掰不清谁是谁。能记住高庚倒不是因为他的中国名，而是因为读过月亮和六分钢蹦儿那本书。

印象中高庚是画塔希提岛妇人一类乡下大妞的，来美国後却在某博物馆见到一幅涂满彩色斑点的高庚作品，颇觉新奇，召同伴来看，却遭到笑话，“那是印象派，怎么会是高庚的呢？”我特意转回去仔细看了说明，觉得就是高庚，却不敢在嫁了艺术家的同伴面前班门弄斧。

家中墙上曾挂过一幅有作者签名的“铅笔素描”，一位下海经商的雕塑家来做客时大大夸赞一番，我就摘下来送给他了，还轻描淡写地说，“我这位朋友每年画五、六十幅整张的，在中国算是很能画的”。那美国佬乐得不行――大概没见过机械零件图吧？∶-）

不由想起从前看到日本游客在蒸汽机车前照相留念，技术上落後的东西有时还是很有欣赏价值的嘛。

-- cali
   Columbus, Ohio, USA  可懒不死，我还要粥，勿爱死啊