Subject: Opera, Tragedy, Melodrama, etc -(C.C.)

From: [email-masked]
Date: 2 Dec 1993 14:27:20 GMT

巴士底歌剧院上演《蝴蝶夫人》。C.C.订票太晚，不得不花重金挤在一群珠光宝气的太太和穿夜礼服的先生中间，硬起头皮，目不斜视，如入无人之境。（C.C. 看歌剧总买gallery的座位。因为便宜，但更因为能俯视乐队。作为音乐作品，歌剧情节转折起伏，往往不是从舞台上，而是从乐池中开始。）

终於开演。幕一拉开便吃了一惊，日本妓院为何比修女院还俭朴，满屋子里就一把椅子？人物也是如此，乔乔桑穿一件似是而非的“和服”，实际上只是一块布缠在身上，几乎无任何装饰。平克顿毫无水手气，也穿一件不伦不类的袍子，到象刚被从瓦格那的《Parsifal》里拉来的。C.C.觉得奇怪，这出戏的异国情调哪里去了？然後又想到，设计舞美的一定是新派人物，就当现代派看罢。於是看下去，觉得这种设计确实别有风味，人体造型有一种雕塑感。但音乐听来听去总不舒服。乐队指挥似乎不太适应这种“庄严”的气氛，加上这出歌剧音乐本身并不“庄严”，乐队□
由此想到，悲剧原本是“悲壮”而不是“悲切”的。以前在希腊Epidavros古剧场看过几出古典悲剧（记得看过《埃莱克特拉》，《奥莱斯特》和《七人攻底比斯》），这些作品以人与神，与命运的关系为主题，并不催人泪下，而只会给人一种雄浑的宇宙感。记得看到《七人攻底比斯》中底比斯王明知这是神的意志，不顾众人劝阻，毅然仗剑去迎接命运的安排：迎击他的兄弟时，心魄为之震颤。 神的诅咒要最後应验了，俄底浦斯和他母亲生的两个儿子将自相残杀，这个家族将随之灭绝…。

意大利歌剧的大部分悲剧都是悲切的情节剧，儿女之情，悲欢离合…，如《蝴蝶夫人》。每次去看都要消耗数包Kleenex。这种歌剧无论从情节上还是从音乐上都不适合做“大悲剧”处理。

又想到，中国历来无悲剧概念（中国的所谓悲剧只能认为是“悲切”的）。中国戏几乎都是情节剧，到头来差不多总是大团圆，即使不团圆也有人报仇神冤。让人看完後得到一种心理安慰。由於这种传统的情节结构，音乐，表演也受影响。在巴黎看过一个中国代表团移植的古希腊悲剧《美狄亚》，女主角拼命做戏，极力表现美狄亚的悲哀，过分强调细节。但因小失大，丝毫找不到原作的悲剧气氛。结果让人老转一个念头：怎麽还不完？

                                                                                   C.C.