Subject: ~{9E5dRt@V~}(Re: Baroc, classic, romantic etc -C.C.)

From: [email-masked] (Wei-Chi Wang)
Date: 14 Dec 1993 09:47:25 GMT

In article <[email-masked]> [email-masked] writes:

>西洋音乐中，当然浪漫派的东西是比较容易被接受的。但
>C.C. 认为，浪漫派对音乐发展的“贡献”远在巴洛克音乐
>和古典音乐之下。

这一点王某人基本上同意，但是回顾古典音乐史，我们会发现贝多芬实在
是“太伟大”了，以致于后来的音乐家都脱不开他的阴影。这些人的“才
气”自然来经营乐曲的华丽壮阔。的确，浪漫派没有人把乐曲的型式作了
划时代的“定义”，一些名音乐家（如圣赏，孟德尔颂）对后代乐坛的影
响不大，但是许多人继承了贝多芬在乐坛的“扩充”，而发扬光大。与其
说浪漫派的“贡献”太少，不如说贝多芬（和其他前辈）的影响太大。

浪漫派时期的华格纳该是对后来音乐家影响较大的一个。他改变了乐团的
一些配制（不只是人数），使得乐曲呈现出丰富的色彩，在这一点上，同
代和后代的作曲家很少不受影响。一直到这些花样都变完了，印象派德布
西等人就出头了。

>C.C.更常听贝多芬的钢琴曲。在钢琴音乐史上的三个划时
>代“B”当中，当然又是贝多芬的作品容易接受。但C.C.总
>觉得他的东西（交响曲也一样）“倾向性”太强（统计一
>下，可能贝多芬的作品中带“副题”的是最多的，如“英雄”、“命运”、“欢乐”、“月光”、“悲怆”、“皇
>帝”之类。尽管有些是後人加的，但充分显出贝多芬作品
>的强烈的“倾向性”），倒是另两个“B”更能让人自由
>感觉，任意想像。

我不太懂C.C.说的“倾向性”。如果说指标题音乐，贝多芬决不是最
多的。贝多芬的作品，以９首交响曲最着名，但我个人以为他的室内乐更
可以代表他的风格。贝多芬３２首钢琴奏鸣曲，只有６首（人名不含）有
标题；１６首弦乐四重奏，只３首有标题；１０首小提琴奏鸣曲，只２首
有，５首大提琴奏鸣曲，都没有标题。即使是协奏曲（１首小提琴，５首
钢琴，１首三重协奏曲），也只有一首有标题。
如果只个人风格而言，听到曲子就知道是贝多芬写的，那倒是真的，不过
这种情形在很多作曲家上都会发生。

> C.C.不同意各位对莫扎特的看法。他的东西并不都是单单
>“精致”的，尤其他後期的作品更不是，比如他的第二十
>钢琴奏鸣曲、第三十六、三十八、三十九交响曲、他的五
>重奏（K 516，这可能是他作品中最“黑暗”，最有压力的
>一部）、《安魂曲》及C.C.认为是歌剧艺术顶峰的《唐璜》

这一点我同意C.C.的看法，而且我是在最近才体会到的。歌剧“唐璜
”一般称为“唐乔凡尼”。王某人对歌剧一窍不通，还请C.C.指教。

王某人