Subject: ~{9K3G<0OV4zJ+~}

From: [email-masked] (D.K.F.)
Date: 18 Oct 93 05:02:10 GMT

顾城的人，诗，结局原本并不觉得有太大讨论的价值，不想前些
天突然出现那么多带有追悼，缅怀意思的诗文，且大都出自我一
贯景仰的人物之手，很觉得有趣．倘有私交，情理之中，另作别
论．但如果是因其诗而仰慕其人，则十分奇特．

有文称顾城是＂离世者＂，极为恰当．这位＂离世者＂，抛了社
会的责任，他人的期望，躲去荒岛上过那样的荒唐日子，居然不
为世人所唾弃，反倒拥有如此众多的赞美者和崇拜者，其中还不
乏饱读诗书，博古通今的才士，奇哉怪也．不用论其诗，也不论
其最后的疯狂，但看他一贯的人品和作为，就觉得是那些崇拜者
的可悲．现在的中国，需要的是切切实实为社会作贡献的普通百
姓，不是顾城这类生活在诗的世界中的别无他用的高人．青少年
的偶像如果是他们，乃是社会的大不幸．

顾城的死，终于引发了潜伏已久的有关现代诗的大论战．于是作
为新派现代诗的典范，北岛的大作，又被抬了出来．

北岛之成名，与其说是因诗，不如说是因时．与其说是文学，不
如说是政治．尤如崔健的摇滚．读他的诗，须着眼其政治谜语，
然后发挥想象，侃侃而谈（不谈不成其为读！）．这是洞察力，
想象力，表达力，理解力，知识水平，文学功底，艺术造诣，及
政治嗅觉的综合体现，自然为广大有志有识之士所喜，遂成一时
之尚．但如果去论其文学价值，岂非缘木求鱼？除我读过的他的
最文学的诗足够去作小学生的排比句范例之外，将其余的那些靠
荒诞的构思，怪异的句法，和刺激的字眼唬人的东西也叫做诗，
是对历代精工细作的诗（包括新体诗）的一种污辱．从这个角度
来看，顾城的诗要好许多，至少你知道他想说什么，尽管那也只
是孩童的呓语．

新体诗打破格律的束缚，有了更广阔的发挥空间．无律以害意，
理应出现许多很好的作品，也的确出现了许多很好的作品．老一
辈的如戴望舒自不必说，新一代如舒婷，尽管被认为是朦胧派大
师之一，她的作于七十年代的＂致橡树＂等诗，字句清晰，绝不
同于后来大为流行，遗毒至今的＂朦胧＂写法．读那些时髦诗人
的大作，总给人以现代诗已至穷途末路而不得不靠噱头来哗众取
宠的感觉．将梦后的破碎记忆，酒后的胡乱言语，掺杂琐碎混乱
的思维涂抹在纸上拿去给别人看，在常人是恶作剧，在诗人却是
作品．还真有看了叫好的，谓之曰＂诗意＂，很敏锐的样子．

白话入文之后，新体诗的出现是必然的，也是进步的．它更接近
于生活，形式多变，适于表现各种主题．如今的现代诗则更是用
途广泛，固然可咏物言志，讥朝讽政，抒情泄愤，更可籍之以示
不群，傲视同侪，吸引异性若干．因此有着广泛的群众基础，尤
为读不得作不得旧体诗却觉得自己不能不读诗，更不能不作诗的
广大文学青年所热爱．只是这门作诗不求意，只寻怪异字句的功
夫，怕要就此断了现代诗的前程．

顾城的悲剧，让更多的人知道什么是现代派诗人．

－ＤＫＦ