Subject: jiangwen's talking

From: [email-masked]
Date: 22 Apr 1993 07:35:39 -0500

＜文摘＞              姜文眼里的世界

  不太晓得姜文是啥人（＜红高梁＞里厢用土炮炸日本人汽车的唉个乡下人？），
最近读到一篇关于伊的文章，有同感，　花时光打出来让大家一道来共鸣共鸣。

  原文登勒＜青年文摘＞１９９３．１，此地省脱关于电影的闲话，偷偷懒，
请原谅。

（注：　以上格段文字假使讲读佛懂，请农请教隔壁头的上海妹妹，上海人遍布
       天下，　网交头还应发点上海闲话出来解解乡愁。）
（又注：　台湾朋友如果听不懂，　介绍农去浦东开公司，捞世界，赚铜佃。）

            “中国人对世界的偏见越来越小，
            而世界对中国人的偏见依然很大”  
 
   我这次去美国，　是美国国务院有关部门对全世界杰出青年人才的邀请项目。
   在朋友的帮助下，　我去了美国十几个州的十几个城市，走访了田纳西州的
农民，了解了当地农民的生产和生活。我看了许多场百老汇戏剧和歌舞剧，参观
了纽约著名的演员培训所。我还会见了美国一些著名导演。
   在与美国人的接触中我发现，随着改革开放，中国人对世界的偏见越来越小，
而世界对中国的偏见依然很大。在他们的印象中，　中国人没有欢乐的生活，中
国人都是瘦小身材，没想到还有我这样的幽默感和高个子。迈克尔．道格拉斯初
次与我见面，就惊讶我比他长得还高大。美国人常问我这样的问题：“你是纯粹
的中国人吗？”“中国有喜剧吗？”　我回答说：“我是一个普通的地道的中国
人，　在北京长大，在北京受的教育。在中国人中，我不过是个中等个儿，比我
高的有的是。我们的生活中有许多欢乐，不信你们到北京看看，　欢笑的地方多
了。”
   但是中国之所以不被世界所了解，　我觉得还有一个重要原因就是外国人还
没有感到了解中国的必要性。这与国力有关。如果一个国家不能对其他国家的生
活发生影响，　人家就不可能对你产生了解和关心的欲望。假如他家有一半东西
是中国造的，　他非得了解中国不可。
   在美国，我看了一场话剧＜＜毛泽东夫人的自传＞＞。写江青的，在美国演
了两年，上座情况不错。戏写得很糟，但美国人看了鼓掌，连谢了几次幕。看后
那位香港编剧非要我谈意见。推托不过，我说了这么几句话：“看后我觉得世界
实在很可怜，在地球的这一端是个白痴，　在地球的那一端却可以当天才。”不
知这位香港人是否听懂了我的意思。我对陪我看戏的几位美国朋友说：“你们美
国人如果老看这个，会越看越笨。江青如果完全像戏里所写的那样，是一个无能
的，完全靠出卖色相达到私欲的女人，就不可能占据那么高的统治地位。这使我
想起了五十年代我们怎样描写‘美帝野心狼’－－－－一条长着大酒糟鼻子，武
装到牙齿的豺狼，那时我们就是这样认识美国的。你们看了会觉得愚蠢可笑；可
九十年代了，你们还这样认识中国，不能不说是一种艺术上的愚民政策。”
   后来我的陪同对我说：“你总是说一些美国人不懂的事，总是逗我们笑，你
的自尊，坦诚和幽默，　是对我们中国的最好的宣传。”
   我在国外见到的许多中国人，　实际上都很土，对自己祖国的历史文化一无
所知，在国外又过着很低层的生活，干什么事都小心翼翼，缩手缩脚。他们津津
乐道地向你眩耀的东西，　在你看来一钱不值。我在西班牙碰到一个中国人，他
对我夸大西班牙的海湾如何美。我问：“你在国内都去过什么地方？”他说：“
去过太阳岛。”我说：“那不叫海湾，你去看看海南岛，看看青岛，北戴河，大
连，都有很漂亮的海湾。”这些人在中国人面前把自己当外国人，指手划脚，而
在外国人面前，则自觉地把自己当孙子，总想靠着巴结外国人得到点什么。这种
人在心态和人格上没有一点儿自尊，让外国人怎么能看得起！�����������������一个崇拜别人的人不可能被人所尊重"

   马丁．斯科西斯是美国影坛最受尊重的导演之一，可他却对我说：“我现在依
然很不自然。”他对中国电影非常关注和尊重，也比较懂，对于１９８４年的中国
之行印象很深。他对我说：“从中国回来后的几年间，中国电影好像发生了改变，
突然出现了那么多好影片，简直令人吃惊。我家有一些中国电影的带子，拍＜海角
惊魂＞时，从中借鉴了不少。这此拍＜无罪的年代＞，摄影迈克带个我们＜本命年
＞录像带看，我们还看过＜盗马贼＞，都非常喜欢。”我说：“很巧，拍＜李莲英
＞时，我们也看了你的＜愤怒的公牛＞。”他开心地笑了：“电影就是这样，互相
吸引。虽然我拍的都是些纽约的美国人和意大利人的故事，却最能从东方艺术中得
到灵感。”我看了他的＜海角惊魂＞之后，感到无论画面的山光水色，还是人物的
蛮荒味道，影片的确受到了＜红高梁＞的影响。这说明，　不光咱们看外国“资料
片”，人家也看中国“资料片”，也有向我们学习借鉴的时候。
   我之所以说这个，是觉得中国电影缺乏自信，缺乏认真，缺乏松驰。其实没有
必要去盲目崇拜外国电影。世界各国都有好电影，也都有坏的电影，你学习的目的
是把自己的电影拍得更好，而不能停留在一味的吹嘘人家上。
   在美期间，我和斯科西斯单独谈了一天，有些华人记者见到我之后问：“你对
斯科西斯是否很崇拜？”我说：“你们得把‘崇拜’二字去掉。”他们很奇怪：“
你才２９岁，斯科西斯快５０岁了，他是你的长辈呀！”我说：“艺术上没有什么
长辈晚辈，我代表中国的艺术家到美国来，对美国导演或演员产生崇拜是不可能的。
我和斯科西斯谈得很投机，我可以尊重他，甚至佩服他。但崇拜谈不到。”我内心
是这样认为的，一个崇拜别人的人，不可能被别人所尊重。中国电影在世界上也是
这样，如果总以获外国奖作为衡量成功与否的标准，我们将永远拍不出一部震憾人
心的作品。换句话说，如果你不以中国的特色征服洋人却投其所好，你将永远得不
到人家的尊重。必须用我们最真实的感受，拍最地道的中国电影，我们的艺术才能
独特，才会让洋人刮目相看。

                "代表着时代前进潮流和生命力的
                     年轻人永远不可被忽视"
   有人总担心我们年轻人缺乏生活阅历，创作不出有深度的作品。其实这是偏见。
什么是生活？我们没有红卫兵和插队的生活，但有我们自己的生活，我们经历的精
神坎坷和苦闷，不亚于红卫兵的上山下乡。像我这样三十岁上下的人，在“文革”
中是被忽视的一代，而往往被忽视的人才真正有机会冷眼旁观周围发生的一切。我
坚信我们这批年轻人对生活的看法更透彻。我们一睁眼看到的就是一个破碎的世界
因此，我们没有那么多怀旧，那么多哀怨。中国的事大家做的，每个人对国家的历
史都有一份责任。可以说，有些政治是人民自己选择的结果。共产党难道不是人民
自己的选择吗？不识庐山真面目，只因身在此山中。真正能深刻表现文革的，恰恰
是与这段生活有点距离的青年人。我们现在还没有表现的机会，当有一天我们开始
表现时，会让人们吃惊的。就像当年第五代出来一样。当时有人说这些人没打过日
本鬼子，怎么能拍抗日战争？但人家把＜一个和八个＞，＜红高粱＞拍出来了！每
拨年轻人冒头时都有这样的经历，先是不断被忽视，最后则使人震惊，这是规律。
   代表着时代前进潮流和生命力的年轻人永远不可被忽视。
   美国的电影艺术家有一个好处，永远保持自己人格的独立，永远在感受流动着
的生活。我并不觉得自己有什么特殊．．．（就到此地吧，再往下头勿大搭架）

   ---- 手敲得酸杀，　格能再理解为啥唉位＜围城＞朋友开了只大兴．．．:)

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buddi
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