Subject: Art-talk to Chun Xia and Meng Ran

From: [email-masked]
Date: 18 Nov 1993 10:19:57 GMT

[email-masked] (Chun Xia) writes:

>塞尚则由印象派的色彩概括出形体。

> 这位美术史家青睐的画家天才地解决了印象派面临的困惑――色彩与形体    > 的关系，他的发现可能源于他的笨拙，一笔颜料有时要想上几个小时才能   > 落到帆布上，如同高明而谨慎的棋手大智若愚。他的眼里，所描画的对象   > 无非是一系列的立方体，圆柱，圆球和圆锥的有机构成。其实，这种立体   > 组合早在达・芬奇时代已经被画家掌握运用。与古人所不同的是，塞尚在   > 使用色彩造型，是色彩而不是明暗对比。

> 塞尚复杂而精妙的色彩造型是后来立体主义的原型。因此塞尚赢得现代绘   > 画之父的美名。

> 塞尚是评论家展示才华的标本，一些评论家力图发掘他的每一笔的造型意   > 义，像得意的观棋者给九段高手复盘，并恳切地注解每一子的确切用意。   > 当然，不谙棋理，也自然难于理解其中扑杀的妙处。多数人在美术馆里，   > 毫不犹豫地将塞尚跳过去。

> 疯丫画廊蠢摊主

[email-masked] (Mao DongWei) writes:

> 塞尚表现一种内在的实体
> 感相当出色, 简化是为了浑厚的重要性. 而我常
> 常想在塞尚的画中寻找轻盈. 所谓物极必反. 蠢
> 兄和ｃ．ｃ认为有可能吗?

> 改日再聊.

> 梦冉

塞尚值得多费些笔墨。C.C. 宁愿不排戏，让雷诺阿一人呆著，也要来凑凑热闹。

塞尚是一个处於十九世纪形象艺术和二十世纪抽象艺术之间，而且兼得两者真谛的人物。同时，他又从某种意义上融合了古典派和浪漫派的精华，既吸收了前者的补素和简洁，又有後者的力度和色彩。他的作品细致而有力，既有思考也有感觉。用他自己的话说，是“充满激情的宁静”。

从某种意义上讲，塞尚只能勉强算印象派。他跟印象派其他人有来往，是被毕萨罗硬拉去的。即使他的所谓印象派时期的作品，也大多是阴暗的，凝重的，带浪漫派气氛的。（La maison du pendu, La maison et l'arbre, La lutte d'amour, L'Eternel Feminin ...）後来，他越来越注意强调物体的形状和物体之间的空间关系（如蠢侠大师所言）。他的特殊的手法（不管物体的形状、色彩和质感，一律沿平行对角线的方向刷过去），也差不多形成在这时期。（Portrait de Victor Choquet; Compotier, verre et pommes ...）在Compotier, verre et pommes中，为了

塞尚的风格是多样的。有时截然不同的风格会清楚地出现在同一幅画中。如他的Grand baigneur，人物上半身是静止的，有古希腊雕塑的沈思感，显然是经典派手法。下半身则是运动的，充满力量的，不能不让人想到浪漫派。

塞尚有些作品是浑厚的（如梦冉大师言）、凝重的，但这并不意味著笨拙、沈重。如Les joueurs de cartes，四个打牌人大块的体积被极为和谐的摆开，加之色彩和人体形状的变化，使整个画面产生了一种超乎主题（打牌）之外的微妙的平衡。

塞尚有些作品本身就是很轻盈、活跃的，如Pommes et oranges, La riviere au pont des Trois-Sautets等。而且後者已带强烈的抽象色彩。

                                                                                     C.C.